鋼結構資質轉讓新規(guī)定河南鄭州鋼結構專業(yè)承包三級資質轉讓審批！

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4、轉讓：（鄭州）公路三、路基三、路面三。
5、轉讓河南鋼結構工程專業(yè)承包一級資質，包剝離，有需要聯系。
6、市政公用工程施工總承包三級
7、轉讓：（商丘）房建三、電力三、機電三、勞務 帶安許。
8、鄭州建筑施工三級市政施工三級裝修二級防水二級幕墻二級
9、轉讓：河南機電總包二級資質，符合剝離條件，可剝離至指定公司

10、房三，鋼構三，地基基礎三，勞務，帶安許

文人似乎并沒有一個確定的位置，可以容他義無反顧地專注精神：仕途不可以過分熱中，至少不可以表現出熱中。在官不言官，必要時時保持一種江湖之思的清高。歸隱呢，卻也決當不得真。且不說家口生計，即于儒家的道德理想也不相合。執(zhí)著于愛情，則更不行。夫婦之間，自有倫理綱常在，本來無所謂愛情�！盎橥鈶佟笔窃试S的，但也只能作為游宴場中的逢場作戲，果然兒女情長個不了，也不合乎社會對男性的要求。因此，借一個身分，借一副肚腸，換一副女性的口吻，便可以表達出自己的雙重情結。君臣之思可以退而藏于其中，變得含蓄委婉。熾熱的情愛，出于女兒之口，真正的主角便成了置身局外的觀照者和代言人，可以不承擔任何責任。

詞沿著這樣的思維方式走下來，所形成的一種特殊風格，便能夠格外體現中土語言文字的奧妙和文人士子的曲折心態(tài)。即使以后它脫離了曲調而獨立成章，由曲調所規(guī)定的情緒、內容和格調，依然是詞的“主旋律”。

八

黃庭堅《浣溪沙》：“新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋。驚魚錯認月沉鉤。青箬笠前無限事，綠蓑衣底一時休。斜風細雨轉船頭�！睎|坡云：黃魯直作此詞，清新婉麗，聞其得意，自以水光山色，替卻玉膚花貌，此乃真得漁父家風也。然才見“新婦磯”，又入“女兒浦”，此漁父無乃大瀾浪也�！�—是否詞之程式使然？凡提筆為詞，涌入筆端的，必是種種“女兒”意象。山必眉黛，水必秋波，花必膩粉，柳必柔腰。詞的“生香真色”，緣自筆寫女兒態(tài)、女兒情、女兒心。

前人論詞說：詞以不犯本位為尚。東坡《滿庭芳》“老去君恩未報，空回首，彈鋏悲歌”，語誠慷慨；然不若《水調歌頭》“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”，尤覺空靈蘊藉�！熬�恩未報”、“彈鋏悲歌”，便嫌“熱中”；欲歸猶不忍，則含蓄。只是《水調歌頭》又何嘗暗寓君臣之思呢。不過詞已被加上了這樣的雙重性，如此強作解人，也就無可免了。

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